Элегия, созданная в 1997 году, посвящена памяти отца - Совета Афанасьевича Вареласа, Заслуженного деятеля искусств Узбекистана, выдающегося композитора и педагога, который был прекрасным человеком и замечательным отцом.

Название и посвящение приоткрывают завесу содержания пьесы. Мелодия ее напевная, и, вместе с тем, «говорящая», одухотворённая, наполненная глубокой скорбью, чувством неизбывной печали, ощущением огромной и невосполнимой утраты. Медленный темп (Lento), пластичные мягкие и нежные терцово-квартовые интонации, переменный размер 4/4, 3/4 передают состояние оцепенения, сменяющееся в дальнейшем взрывом эмоций.

Первая тема Элегии - своеобразный лирический монолог, проникнутый душевной болью. Она выполняет функцию рефрена, выражающего основную мысль сочинения (45-48 такты и заключение). Начальные фразы монолога с переменным размером лучше играть на струне Ре. Здесь следует опираться на первую четверть, чтобы несколько смягчить синкопу:

Смычок распределяется следующим образом: половина его озвучивает первую четверть, другая - половинную длительность с точкой. Переход осуществляется вторым пальцем - с выразительным хорошо слышимым glissando. Акцентированный звук фа второй октавы (6 такт) с последующим коротким cresсendo, образует небольшой подъем. Постепенно ускоряющееся движение приводящее к многозвучным кластерам, сменяется таким же коротким dimuniendo на ноте ми-бемоль.

В повторном проведении - тема у скрипки [1] варьируется: расширяется ее диапазон, вводится двухголосная полифоническая фактура. Начало второго проведения темы исполняется на струне Соль, важно еще сохранить ее тембр до [2]. Здесь предпочтительнее использовать нижний вариант аппликатуры. Чтобы добиться самостоятельного тембрового и ритмического воплощения каждой линии и их органичного взаимодействия, в партии скрипки необходимо пройти каждый голос отдельно. Пассаж crescendo с 27 такта лучше играть, применяя нижний вариант аппликатуры.

С [4] основная мелодическая линия перемещается в партию фортепиано, а у скрипки возникает самостоятельный лиризованный контрапункт. Желательно до 33 такта играть на струне Ми, хотя это приводит к многочисленным позиционным переходам, которые выполняются скольжением по струне, при этом можно в отдельных случаях, например, при движении вверх четвертым пальцем на до-диез в 32 такте, использовать так называемое «художественное» glissando:

С [5] начинается этап интенсивного динамического развития: появляются вихревые пассажи, подводящие к кульминационной зоне, самому высокому звуку (до четвертой октавы [6]), и активному движению септимами (скрипка) Напряжение усиливается и за счет ускорения темпа. Здесь рекомендуется применять нижний вариант аппликатуры. Септимы лучше поиграть отдельно, в виде гаммы. Все септимы шестнадцатыми исполняются активно, акцентировано в нижней части смычка. Они подводят к самой напряженной точке в 43 такте, после чего наступает спад. Двойные ноты (септимы 1,3 пальцами) со «сползающими» на diminuendo трелями играются 3,4 пальцами, а трель в нижнем голосе малой ноны извлекается 1,2 пальцами. Именно здесь завершается первая часть Элегии:

В качестве разделяющей грани в партии скрипки, затем и фортепиано выступает своеобразный рефрен терцово-квартового оборота с характерной для него интонацией скорби. Второй раздел начинается с этих же интонаций на pizzicato (55 такт). Затем повторенные в 56 такте в нюансе piano, они воспринимаются как эхо. Из этого материала произрастает лирический контрапункт в партии скрипки на фоне траурной поступи в партии фортепиано.

В [10] pizzicato выполняется левой рукой (обозначено крестиком). Ноту ля надо «сдергивать» четвертым пальцем левой руки, не прерывая общей линии, исполняющейся смычком. Драматический накал увеличивается благодаря фортепианной фактуре. Насыщенная напряженными возгласами, острым ритмическим рисунком, колокольным звоном она обостряет драматические коллизии:

Постепенно общая звучность затухает на струне Соль [11]. Заключительные такты «Элегии», возвращающие к рефрену (сокращенная до предела реприза) - на просветленном колокольном звоне завершают пьесу:

Скрипка и фортепиано звучат в высоком регистре просветлённо и умиротворенно. Небо проясняется, уступая дорогу душе, устремляющейся в вечность.